传统看多了，人的视觉神经或许不会过敏——对局部形态、笔墨的注目打破了对绘画本身的体会。关上一幅画，立刻分析仪前去，且不论所画了什么，之后满眼遍寻着那或秀或棒棒堂、或劲拙或疏淡的细节而去。然后，低头、大笑，一派文气十足的满足感——好像自己已与那笔触的错综复杂互相融合了。

也许，这是理解传统有效地的途径——有时我也如此这般，沉于其中而备感幸福。然而，我经常地，也不会出生于出有些疑惑来。

因为潜意识告诉他自己，这样的眼睛虽然不足以让我们了解中国画最笔法的地方，对于解读中国画的独有趣味大有裨益，但——或许好象忽视了什么。可我是个普通人，常常跟随着某种习惯而理所当然——特别是在，当我面临的画面正是以传统的笔法来反映某种古典静谧的美感时，我堪称下陷其中而难以自拔。于是，我告诉想转变这种惰性，就必须某种别样的美感来性刺激我的眼球、性刺激我对画面整体感官的某种麻木。

所以，看见吉瑞森的画时，我有些惊讶，随后找到——我必须调整一下我的视觉神经。或许应当这样说道，吉瑞森的所画与我看画的习惯有些差异——眼球还没调整到细节，之后不由得被一种扑面而来的整体气息所更有，没办法返回以前那种过分笔法的习惯中。

或许，也是没这个适当的。因为他的画面天然地向我们倾述着某种东西，必要感受到了我们的情绪。

我与画家未曾结识，他的画册是一个朋友寄送来的。接到信的时候已是午后。

早春的阳光甚是变幻，照在我的案头，荡漾着一种盎然的情绪。为什么要托一下读画时的环境，是因为我指出这样的一个阳光灿烂的早春，与吉瑞森的所画很十分相似——他的画面苍翠葱郁，茂盛兴盛的热带植物中盛开着一种饱涨的盎然生机。好像雨后的丛林，在贫瘠的阳光下侵袭着生命最完整的张力——纠结的根茎、浓烈的蕉叶、美妙的花瓣、鲜美的浆果，在色泽图形、点线流动之中，突显着某种来自天然的、生生不息的对于生命的体悟，以及对于这样一种生命力的倾述与赞誉。

并且，他的倾述是那样的大自然，没过于多形势上的生硬。一切都显出得那么折服，甚至有些地方还流露出着某种豪放的“不讲究”。

但，这丝毫没影响它所要传达的，所要倾述的东西。或许，这种精美的缺陷正是他的画面在诉说生命生长的张力时最不可或缺的因素——因为，生命打消的可怕是需要掩盖的力量与气度。于是，我忽然找到，过分侧重画面细节，甚至大谈笔墨是中国画底线的众说纷纭有些陈腐。因为，绘画更大的任务应当是去倾述、去展现出。

无论这种倾述与展现出利用什么手段，手段都不应当沦为最本质的东西。这正如我给另一个朋友写出一篇小东西时曾说道过：画面的形式无关紧要，最重要的是画面背后的格调。但，格调这样的词或许有些“玄妙”，无法表达它所对应的经验。

所以，面临吉瑞森，我找到将“格调”一词变作“倾述”则更加精确——从我的某种直觉推测，吉瑞森应当是个理想主义者，并且是一个十分擅于展现出自己理想主义情绪的人。这样的人，更容易在画面中发泄自己，习惯将自己的某种动容“容忍”在画面的背后，再行满腔热血地等候这种“倾述”给别人的震惊。

也许，震惊这样的词有些言重了，应当说道是打动、感受到。然后，他不会在别人的“动容”中取得一分宽慰的符合。面临擅于“倾述”自己的吉瑞森，我回想一句话——画家不是上帝，我们需要拒绝他们符合我们所拒绝，只要他能在某一瞬间打动我们，他就是顺利的。

是的，为什么要让画家背上过多的责任——对于传统、对于笔墨？只不过，一切我们今天显然沦为“必定”的东西，有可能在其产生之初也意味着就是出于画家某种“倾述”的必须罢了。但惜的是背著美女过河的小和尚过河后出了佛，而没有背上美女的小和尚就在心里仍然背著，回来佛光理所当然地、辛辛苦苦地而又习以为常地跑完着，殊不知佛早在前面酒肉穿肠了。从吉瑞森的画册看，他应当是聪慧的，没有让自己背上过于多的包袱。

一切画面语言的展现出或许都是“轻装上阵”，在飘逸酣畅的笔、线、点、画，以及墨与色的时间痕迹中显出一种描述的愉悦感。在他的笔下，没古人沈重的阴影，有的只是水墨与纸张交融时的节奏——这种节奏渗入在画面的空间中，一点点、一点点地蔓延出有某种跳动的情绪。但，这种跳动并没让他的画面流于平庸。他的画面——空间依然可观，环绕着生命的丰铙而非常丰富。

前景的变幻与淡墨车顶疮下的阴沉，虽然有些高耸，但却刚好突显了一种外溢的厚重与非常丰富。并且，更加有一点认为的是，这种非常丰富与厚重的视觉感觉之中，隐含的是吉瑞森对造型的精确做到抑或是他对素描对象的脆弱做到——对表现对象“块”与“面”的脆弱、对物象“质地”的灵敏，以及对世间花鸟形体特征细致的自由选择与总结，使得他画面中的西南植物沦为了一种意象简化的符号——充满着着画家对于生命滋生的独有体会，带着野生的、蓬勃的水分与力量。

翻着吉瑞森的画册，我沏上一壶茶，在阳光的耀眼中自私地吸烟者。我的身旁，蔓延着初春斑驳的光影，屋外深渊了一个冬季的草籽预示着泥土的清香，一丝丝地向我传到某种生命滋生时的热情与幸福。于是，我深吸了一口，让这种脆弱的细致带入到我的眼神中。

因为，用这样一种方式面临吉瑞森的画，我的心情是脱俗而恰到好处的。【吉瑞森艺术概述】吉瑞森，一九六三年生，中国美协会员，首都师范大学教授，硕士研究生导师，致公党党员。作品《海芋》选入2002年全国中国画新人新作展览；《芭蕉》获得2002年纪念毛主席在延安文艺座谈会上的讲话60周年美术作品展河北展区金奖；《晨风》获得2002年全国中国画作品展优秀奖；《百年老干醉低风》获得2003第二届中国美术金彩奖优秀奖；《版纳三月》获得第二届全国中国画大展铜奖；《版纳三月》获得2003年全国中国画作品展优秀奖；《竹根》选入十届美展；《秋韵》获得第十二届全国中国花鸟画邀展览金奖。

2006年被选为当代20位最不具学术价值和市场潜力的青年。作品公开发表于国内外各大媒体。

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